小说家与侦探小说之间的微妙关系

永远輝煌

前言

侦探小说是一种存在于光明与黑暗之间的文体。《易》有云：阴阳不测之谓神。歇洛克·福尔摩斯是正义的化身，他所代表的是光明。莫里亚蒂教授则是邪恶的化身，他所代表的是黑暗。

前不久，英国著名小说家J.K.罗琳受自己邻居伊恩·兰金（英国著名侦探小说家）影响，以“罗伯特·加尔布雷斯”为署名出版了创作生涯中的第一部侦探小说——《布谷鸟的呼唤》。这部书刚开始卖的并不是太好，因为没有人知道这个‘罗伯特’到底是何方神圣，直到后来小说作者的真实身份被媒体揭露后，小说才算是进入了畅销榜。

或许会有读者会对罗琳女士写侦探小说一事感到好奇。这难道说只是因为伊恩·尤金的影响吗？

其实，像J.K.罗琳这样半路出家创作侦探小说的作家还真不是少数。英国著名小说家查尔斯·狄更斯的《荒凉山庄》、《艾德温·德鲁德之谜》，意大利文学家安伯托·艾柯的《玫瑰之名》，甚至连名气不亚于罗琳的童话作家A.A.米尔恩也曾为自己的父亲写下了侦探小说史上不朽的经典——《红屋之谜》。当然，不仅是欧美小说家，亚洲也有不少作家曾创作过侦探小说。芥川龙之介、谷崎润一郎、星新一……

虽说侦探小说是由美国小说家埃德加·爱伦·坡首创的，但是真正将这种文体发扬光大的还是《福尔摩斯探案集》的作者阿瑟·柯南·道尔爵士。《福尔摩斯探案集》影响了不止一代的小说家。可以说，欧美近现代的文学作品有很多都是这部侦探小说的“门徒”。

那么，到底是什么影响着这些家喻户晓的小说家费尽心机地创作一部侦探小说呢？

这个问题它的答案并不唯一。因为它有无数种不同的解答。但有一点必须是肯定的：侦探小说能够满足大部分作家以及读者一种前所未有的欲望。

道尔爵士的妹夫E.W.赫尔南曾出版了一部名为《业余神偷拉菲兹》的犯罪小说。小说的主人公拉菲兹是黑暗的化身，可以说是无恶不作，但他却有自己的底线。拉菲兹也十分痛恨邪恶，他也经常做一些阻止犯罪的事情发生。有一句话来说，他身处黑暗，心向光明。

侦探小说中的英雄是多元化的，情节更是包罗万象。小说家能够在侦探故事的情节里无拘无束地将心中的各种欲望以文字的方式表述出来。但这不仅仅只是单纯的发泄，就好比罗琳女士。她在创作《布谷鸟的呼唤》之前还曾经出版了一本犯罪小说《偶发空缺》。《偶发空缺》是一本彻头彻尾的成人读物，虽说故事极具幻想色彩，杂糅了各种黑色幽默，但核心内容则还是对社会的黑暗、道德的沦丧以及种种不公的批判与反思。

犯罪、悬疑、血腥、性、心理、分析、警察……确实是侦探小说必不可少的元素。但除了极个别纯解谜小说外，侦探小说的价值并不是引导读者走向犯罪，而是让读者能够清楚的认识犯罪，并起到防止犯罪事件发生的作用。G.K.切斯特顿、阿加莎·克里斯蒂、埃勒里·奎因、松本清张、岛田庄司乃至是青山刚昌笔下的奇葩侦探名侦探柯南，哪个不是为了正义而挺身而出？

古老的推理小说早已经淡出了欧美世界，纯粹的推理小说也已屈指可数。如今，英国开始盛行解析人性的犯罪小说，而美国本土也早就‘抛弃’解谜，从上世纪就开始流行突出个人英雄主义的硬汉小说。

所以说，侦探小说和很多小说家之间的关系是很微妙的，侦探小说能够像水一般包容一切。在侦探小说的世界里，各大作家能够轻松的用类似魔幻现实主义式的手法‘架空’他们所存在的真实世界，重塑他们所期待的‘理想国’。侦探小说不仅仅是一种不朽的文学形象，它更是我们欲望的实体化，是真正属于大众的经典文学。

一個人的世界

说不通啊，楼下的你说咋办？