谈诗说韵

rhfg

零丁香 发表于 2013-12-12 08:46
不知何为诗，只懂我写我心而已，，，，，布衣一个，不敢造狂斓之词，，只能观当下，视己心。。。。受教及学 ...

       “我写我心”好啊，
心里话是带感情的，比如，怦然心动，你看中她了，一起生活，感觉称心如意。当然亦有其他方面的心，例如口是心非、万箭穿心、赤子之心、鬼迷心窍、用心良苦、小心翼翼、苦心孤诣、心猿意马、惊心动魄、心如止水、人心不古、心如刀割、丧心病狂、呕心沥血、心旷神怡、心照不宣、回心转意、沁人心脾、随心所欲、心有灵犀、心宽体胖、刻骨铭心、甘心情愿、心心相印、心有余悸、处心积虑、心力衰竭、人心不足蛇吞象等等，所以要写心并不容易，首先是表达感情，感情表达了，也许就有诗意了。
  诗有什么的情呢，
    有人说“无情则非诗”。
    比如见到雨后斜阳复照，水珠晶莹时：

    唐人说：天干百草枯，喜见珍珠落；

    宋人说：点点是离人泪；

    元人说：王母娘娘打翻了金钗奁；

    今人说：啊，甘霖，是你……

   “ 俗夫” 说：呀，太湿了！

           ——物相同而情不同，这大概就是诗的魅力吧。
   

    诗情不是方程式，没有同解，同的是情。

    诗人因先天气质和后天经历不同，“诗情”也有不同的特色。
    同样，诗读者也因先天气质和后天经历的不同而形成不同感受，算是诗读者的“诗情”特色。
    是李白好还是杜甫好？那是无终果的讨论。因为你本人就不同于别人，你只能是你。
    读杜甫，只赞赏他的思想和品德，并不喜欢他之于“屋破”、“被裂”、“堂前扑枣”之类的琐碎和絮叨。杜诗最引我“共鸣”的，独数《闻官军收河南河北》。因“安史之乱”饱受流离之苦正流寓四川梓州的他，突然听得有可能回家的消息，于是“泪湿衣裳”，于是“漫卷诗书”，于是“纵酒”“放歌”，一句“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，大有时空隧道般的狂纵！
    相较杜甫，应更喜欢李白“三千丈”的“缘愁”，“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒”的气势。至于张愈的“归来泪满巾”，心地虽好，总有些矫情。这是我读诗的“情感”特色，厌烦了“公文”的字斟句酌，更喜欢脱缰的自由。
    大诗人纵情的妙处，还在于诗体和语言的选择。正如飚车寻大路，散步找公园。李清照处于一个愁字愁得不得了，寂寞苦闷时，选择了“声声慢”，字字叠加，婉婉转转，营造烘托了一个“愁”得不得了的氛围；对朝廷偏安江南发泄内心激愤而称赞项羽不肯过江东时，则用了快节奏的五言绝句。同是陆放翁诗情，在“家祭无忘告乃翁”这等绝望式的呼喊时，他用的是诗；表达在黑暗中“无意苦争春”、以保气节“只有香如故”时，他用的是词。同样的以景抒情，讲述工农革命气势时，有“山下山下，风卷红旗如画”；表达与爱妻离情时，有“今朝霜重东门路，照横塘，半边残月”。这是毛泽东的诗句。
    诗词歌联，无论什么体、牌、调、名，只是“诗情”的一种外壳，是诗人思绪驰骋的马场。当情感狂放时，外壳再也无法包容了，必然有格律上的“泄露”。前人有“不害意”的宽松，也有更大的“大概齐”的张狂——能扣动“心弦”就是有诗情。当然，如果格律上太离谱，就不要堂而皇之冠以某律、某调，当顺口溜、长短句给人看也不错。

零丁香

rhfg 发表于 2013-12-12 18:47
“我写我心”好啊，
心里话是带感情的，比如，怦然心动，你看中她了，一起生活，感觉称心如意 ...

佩服前辈此论，可当好文精藏。

rhfg

诗才

    读诗，常为诗的意境和诗人的诗才掩卷沉思。想的多了，竟对“诗才”有了佩服得五体投地的感觉。

以前，有一稚童，出口成章，家人以为不祥，就以狗血灌之。孩子委屈，边做事边辩解：“洒扫堂前地，开笼放小鸡。本来是说话嘛，非得说我是吟诗！”

秦国上卿甘罗，幼时骑父亲“脖脖”外出，有行人叹曰：“子将父当马。”甘罗接口：“父望子成龙”。   
    诗人的传记，也多有“少聪，某岁能诗”的介绍。诗才“具有先天性”的可认同吧。

曾有一位同事，向来缺少诗才，但当他游漓江时，突然嚷道：“漓江游，山水秀，午饭有鱼却无酒，回首瞅老头（有几个老头在）”，一众讶然。由此想起《世说新语》记载的魏文帝令曹植七步作诗的故事，情急之下吟出了千古绝唱。

所以，凡有机灵敏捷的小孩或有“诗才的小童应加以特别的培养。

    大凡诗才过人的，其性也必有与人相左之处，往往造成“材”与“用”的矛盾。李白自认天生我材必有用，然而终不能成“庙廊器”，只能借酒“与尔同销万古愁”。柳永“奉旨填词”，终身混迹青楼。天纵奇才的李贺，更是屡遭攻讦，“阖扇未开逢猰犬，那知坚都相草草”，二十七岁早夭。真正“人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐”，诗才、文才、仕才、人际都是好的，可能也只有欧阳修等寥寥极少数。太多的“大材”，或“对案不能食”，或“高处不胜寒”。这种“才不成材”的症结，应该是材与用两方面人的天性使然。

    《红楼梦》的宝、钗、黛，黛玉最具诗才，认为花开固然好，花落更添悲凉，所以还是不开的好；宝玉次之，希望花儿常开不败；宝钗最是庸，认为花开花落是常情，开时抓紧观赏，败了就败了。应该最赞赏曹雪芹的喻示，很科学地揭示了“才”与“庸”的辩证关系。现实的人，怎样看花儿或宁可不开，或常开不败？这些可能又是对“庸才”的认同了。

    古时如有“心理学”研究，这种“材”与“用”的对立可能就不那么尖锐，诗人们也少一点“愁”和“恨”。或者，今天也没有那么多的好诗可读了。
    归结：“才”者并非都是“恃才傲物”，“庸”者并非都是“妒才嫉能”，物虽一，观点不同而已。

rhfg

诗词的“起兴”

                                       

    “赋、比、兴”被誉为诗之“三义”。简言之：

    “赋”即铺陈其事，叙物以言情，大多用于叙事；

    “比”即以甲物比乙事，借物以托情；

    “兴”即触物寄情，以某事物触发诗情。   
     可将“赋”、“比”、“兴”作为诗的修辞手法或表现手法。

    “兴”在诗词中的作用不仅仅是技巧，乃诗情之“总阀门”。

        兴者，但借物以起兴，不必与正意相关也。由此可知，先言他物以引“起咏”之词，并非“比”之可比。

         经常会发现诗人总喜欢先言古、说人、说事，或登临，或探幽，或用典，总不免说说与主旨关系不大的事情，这便是“起兴”。

        它象音乐简谱开头的“1（哆）＝？”，定调也。

        一首诗或词，作者要抒发什么情感，或涓涓细流，或江河奔放，或大海之巨浪汹涌，皆由起兴而定。

        起兴起源于“诗经”，历来为诗人所注重，除了古诗以外，应用最多处大约是宋词了。因为很多的词牌格式是分上下片的，这就为起兴创造了极好的空间载体。所以有很多词作出现了上片说事、下片抒情，或上片先说“兴”事、再抒“兴”情，下片先说“正”事、再抒“正”情的情况。

        既然是“定调”，首先必须选择好“调号”。心有情结，打算寄“兴”诗词，就要仔细斟酌“寄托物”。是“雾失楼台月迷津渡”的凄迷？或是“遥望中原，荒烟外、许多城郭”的感慨？是“驿外断桥边，寂寞开无主”的孤独？或是“梧桐细雨”的幽怨？抑或是“大江东去”的豪情奔放？一旦起咏，任胸中情感自然释放，一咏到底，然后在“不害意”的前提下，再调平仄，写出来的作品定会以浓烈的感情色彩打动读者的。

        一旦“定了调”，最怕的是“跑调”，情到中途变了味道。“跑调”与古人“取险”、“异峰突起”完全是两回事。前人有许多好作品在结尾处突然有感情的急剧升华，一句成为千古绝唱。这种变化，无论是嘎然而止还是火山迸发，都是同一情感的跳跃，绝非“调号”的变换。比如陆游的卜算子咏梅，以一株独自开放的梅花起兴，诗人反复用“断桥”、“寂寞”、“无主”、“黄昏”、“风雨”来烘托一个“孤独”，到“无意苦争春，一任群芳妒”，还是表达的一种苦涩的孤独情怀。最后突然“异峰突起”，以一句“零落成泥碾作尘，只有香如故”结束，将孤独升华到“清高”、“自洁”、不与浊世同流合污的境界。这种情感升华，是对“兴”最好的诠释。

        只说起兴在诗词中的作用，并不提倡兴的滥用。不要故意玩弄高雅，把原本轻松愉悦的诗词艺术搞得艰涩不堪，使人望而却步。

零丁香

rhfg 发表于 2013-12-17 12:12
诗词的“起兴”                                           “赋、比、兴”被誉为诗之“三义”。简言之：  ...

严重学习，，，原来老师亦懂音乐也。。

尘埃落定

rhfg 发表于 2013-12-11 22:38
谈诗说韵 诗为何物 诗为何物？文学家说它是“体裁”，社会学家说它是“语言”，心理学家说它是“情感思维 ...

不懂诗词，但喜欢看诗词，蹲了一天总算收获不小，呵呵，又赚了！

rhfg

尘埃落定 发表于 2013-12-17 20:03
不懂诗词，但喜欢看诗词，蹲了一天总算收获不小，呵呵，又赚了！

嘻嘻，赚到了，就有要拿出来分享，收获了，就有多些支出，看了诗词就要多写诗词，就等你的“处女作”了。

零丁香

这些确是老师的沉积的好东西，为这文版增色，能看到的人，是大幸也，，，，，，

rhfg

零丁香 发表于 2013-12-17 21:50
这些确是老师的沉积的好东西，为这文版增色，能看到的人，是大幸也，，，，，，

这主要是大家一起玩，你一言我一语，承前继后，继往开来，诗词有前身历史，也有发展方向，每个人都是写他自己的认识和感受，顺随自然吧。

尘埃落定

rhfg 发表于 2013-12-17 20:54
嘻嘻，赚到了，就有要拿出来分享，收获了，就有多些支出，看了诗词就要多写诗词，就等你的“处女作”了 ...

闲时B夹鱼啊